海南贝雕：聆听大海浩瀚的声音

　　省级非遗名录新入选项目之二

海南贝雕传承人周仁慈创作的贝雕画《海南国际旅游岛》。

贝雕笔筒

贝雕花瓶

　　入选理由

　　海南贝雕，在明代就有很高的艺术水平，并逐渐与椰雕结合在一起，是俗称“螺钿”镶嵌的一种工艺，多出现在一些传统题材山水、花鸟、人物中。至上世纪五六十年代，海南贝雕注意吸收牙雕、玉雕、木雕和国画等众家之长，题材开始以表现海南地域特色的黎苗风情为主，同时逐渐脱离椰雕，以独自的独特面目示人。结合“螺钿”镶嵌工艺等特点，成功研究出浮雕形式的贝雕画和多种实用工艺品，从而揭开了海南贝雕工艺史崭新的一页。令人赞叹的是，海南贝雕作品有着国画的神韵、刺绣的空灵、玉雕的质感、珍珠的光泽，并巧妙地将这些灵性浑然天成地融为一体。

　　曾经，它们静静地躺在大海深处，寂寥地映衬着五彩斑斓的海底生物。一次次海浪的澎湃，将它们拍卷冲涮上岸，从此坠入人间烟火。作为海洋软体动物的外套膜，贝壳有着天然的色泽、纹理和形状，经过精心雕琢后，便成就了今天的贝雕作品。无疑，这是大自然馈赠与人类智慧的巧妙结合，更是人与海亲密接触的另一种方式。

　　在此次列入海南省级非遗代表性项目名录的6个项目中，传统美术一项是由海南纨美实业有限公司申报的海南贝雕。独特的风格、地域性的材料、浓郁的民族气息，使海南贝雕越来越受到人们的关注与喜爱，渐成艺术大观园中一支新兴的贝雕品牌。

　　从远古走来的贝雕工艺

　　关于人与贝壳的故事，可以追溯到五万年前。

　　远在山顶洞人时期，贝壳就被穿成串链作为装饰。据史料记载，大约5000—6000年前，我国沿海地区及其附近岛屿生活着众多的原始人群，他们居住的地方现在都堆积有大量的贝丘，贝丘中有蛤蜊、鲍鱼、海螺、长蛎、玉螺等20余种贝类化石，许多贝壳上有钻孔，显然曾经作为装饰品使用。1987年，在河南濮阳西水坡发现的有关巫觋的墓葬，还发现有三组用蚌壳摆塑的动物形象。商代到秦代，贝类中的一种被打磨穿孔后，长期当作货币使用，这就是贝币。春秋战国时期，贝壳被普遍制成项链、臂饰、腰饰、服饰等，甚至还出现了马饰、车饰。

　　春秋战国时期，鲁国的三成将士都用红线穿贝壳作坠饰，以壮军威。秦汉时期，冶炼技术的提高和普及为贝壳的雕琢开辟了新途径。艺人们利用贝壳的色泽，将一种较平整的贝壳磨成薄片，再雕出简单的鸟兽纹图样，镶嵌在铜器、镜子、屏风和桌椅上作装饰，俗称“螺钿”，这种工艺目前不少地区仍然保留着。宋、元前后，中国民间的“螺钿”镶嵌和贝贴等工艺已经十分流行，品种有各种人物、动物、花卉、挂屏等陈设品及各种文具、烟具、台灯等生活用品。

　　海南贝雕也源远流长，在古文献中已有诸多记载。晋代郭璞在我国最早一部解释词义的专着《尔雅》中，就曾说到鹦鹉螺，“螺大者如斗……可以为酒杯。按今所谓鹦鹉者，出南海。”宋代周去非在地理名着《岭外代答》中，也说道，“南海出大螺，南人以为酒杯；螺之类不一，有哆口而圆长者，曰螺杯；有阔而浅，形如荷叶者，则曰潋杯；有剖半螺色红润者，曰红螺杯；有形似鹦鹉之睡．朱喙绿首者，曰鹦鹉杯。”北宋沈括《梦溪笔谈》也有关于砗磲的记载，“海物有砗磲，蛤属也，大者如萁。背有磲垄如蚶壳。故以为器，致如白玉，生南海”。”

　　可见，早在古代，海南贝雕工艺就有很高的水平。海南大学美术教授牧之认为，海南贝雕取材自然天成、创作别具风格，在我国艺术园地中具有特殊的地位。

　　告别椰雕走向新个性

　　海南贝雕逐渐与古老的椰雕结合起来、形成独特的艺术风格，是在明代。此后，海南贝雕大多都与椰雕拼合、镶嵌而成，或者用椰雕作座架。明丽的贝雕与古朴的椰雕形成强烈对比色调古典雅致，构思精巧细腻，具有独特的艺术风格和浓厚的海南民族色彩。

　　1999年，海南省庆祝澳门回归的礼品———一对巨型椰雕嵌贝花瓶《椰树传情庆回归》，就是用椰块和夜光螺巧制而成的。

　　“至上世纪五六十年代，海南贝雕注意吸收牙雕、玉雕、木雕和国画等众家之长，题材开始以表现海南地域特色的黎苗风情为主，这也是海南贝雕不同于北海、青岛等其他地方贝雕之处。同时逐渐脱离椰雕，以独自的独特面目示人。”海南贝雕传承人、海南纨美实业有限公司贝雕加工厂厂长周仁慈，就是当年这对花瓶的创作者之一、原海口椰雕厂副厂长王昌兴的弟子。他介绍，近些年来，海南贝雕工艺也不断创新，既有利用原贝进行雕磨、堆贴而成的各种装饰画，也有利用深海大贝壳进行雕刻的各种摆件，在参加各地的博览会上频频获奖，得到社会各界的认可与好评。

　　贝雕是纯手工制作，创作工具就是最简单的切割机和雕刻刀，关键在于因材施艺。“所谓‘材’，即天然提供的材料，依势取形，然后用堆、叠、联、粘等方法，制成成品，包括设计构思、原料选择、制作题材、制作加工等工序。”周仁慈说，首先是设计构思，在图纸上绘制好贝雕的图样圆雕设计，一般不用画图，全凭艺术的想象和感觉；其次是原料选择，由于贝壳品种多样，大如簸箕，小如米粒，形态繁多、色彩各异，选取料就如画家调色，全凭经验和感觉，依势取形，因材施艺；然后是制作题材，贝壳可塑性很强，能制作的题材很广泛，如花鸟、人物、山水、静物，可谓无所不能。

　　最难的在最后一关———制作加工，仅工序就有十几道。“根据设计内容，按造型进行不同加工，包括切、割、磨、雕、刻、粘、拼等。”周仁慈说，由于贝壳易碎，这是检验艺人对材料利用的准确度、造型能力精确度、雕刻娴熟度的一个过程，能否出精品，全在此举。而雕刻水平的高低，决定对艺人的定位，高者是师傅，低者是学徒，师傅授艺、心传手授，学艺须拜师，传男不传女。雕刻手法有平面浮雕、立体雕、通雕和沉雕，成品可做成浮雕形式的贝雕画，亦可雕成各种用具和摆件，使用价值和观赏价值极高。

　　令人担忧的技艺传承

　　进入海口国际创意港的一间工作室里，一幅2.4米1.1米的大型贝雕画《海南国际旅游岛》首先直扑眼帘，这是周仁慈用了近一个月时间精心雕刻而成的心血结晶。画面上，汇聚了海南旅游的大量元素：椰树、海水、沙滩、五指山、南天一柱、黎苗风情、曾经的热带海洋世界千年塔……周仁慈说，这幅贝雕画利用了多种贝类，包括珍珠贝、黄金扇贝及各种扇贝。“你看，黎族姑娘的筒裙有艳丽的红、灿烂的黄，这些可都是贝壳的原色，并未着过一丝色料，其实贝类的天然色彩也是很丰富的。”

　　然而，贝雕工艺品的制作较为复杂，往往需要投入大量的人力物力。一件只有几十斤重的贝雕画，有时需要消耗一两吨制作原料，经过两三个月的精雕细凿才能完成。由于工艺复杂，培养一名贝雕工人又需要很长时间，年轻人如今普遍对这门传统手艺失去了兴趣。现已67岁的王昌兴老人担忧地说，贝雕的手艺逐渐失传，致使人才青黄不接，许多贝雕厂纷纷破产，老艺人纷纷改行，贝雕这项工艺也陷入低迷，如果有关部门再不加以保护和传承，这门远古的技艺将有可能面临失传的困境。

　　海南纨美公司成立于2001年，如今公司已开发出贝壳画、沙贝油画、贝雕饰装饰画、贝壳饰品、贝珠宝、贝壳雕件等个性化系列产品。业内专家认为，“海南贝雕虽然特色浓郁，但同时又因为地域性限制、工艺程序复杂，成本高及受到艺术多元化的冲击等，贝雕推广还需一定时日。”

　　令人欣喜的是，国家已经开始着手拯救包括贝雕在内的一批传统手工艺品，改善贝雕技艺的传承延续状况。海南纨美公司董事长夏怡建议，海南应在有关部门的指导下，加强雕工技艺交流、促进贝雕艺术的继承与发展；同时培养贝雕艺术人才，不断提高海南贝雕的艺术水平，并采取有效措施促进海南贝雕走向更加广阔的国际市场。（记者 高虹 图\海南日报记者 宋国强）